中华建设网讯 （记者 周东领）中国建筑遗产是承载五千年中华文明、彰显中华优秀传统文化的核心载体，更是国家文化自信、文化软实力的重要支撑。回望过往，建筑遗产动态影像档案缺失，受制于摄像设备稀缺、拍摄成本高昂、数字化技术匮乏等客观条件。但时至今日，我国已全面进入高清视频、数字影像普及时代，已突破硬件设备与技术条件的制约，具备了全面开展建筑遗产动态影像归档的基础条件。但国家层面目前尚未建立系统化的建筑遗产动态影像档案体系，各类建筑遗产无动态影像留存、无全景动态记录、无标准化影像存档的错位现状，已成为我国文化遗产保护、文化传播、文明传承工作的重大薄弱环节，亟需从国家层面统筹补齐。

中国建筑遗产影像季展览现场

自2019年开始，中国电影导演雎安奇以一己之力发起并导演拍摄的“中国建筑遗产三部曲：《楼》、《厂》、《乡》 ”。这是中国首次以建筑遗产保护为主题的纪录电影，也是全球规模最大的关于中国建筑遗产活化更新的纪录片，系统性的拍摄了中国城市、工业、乡村建筑遗产的历史命运、更新现状和未来发展。弥补了中国建筑史和中国历史文化遗产的影像空白。历经7年的拍摄，雎安奇和他的团队累计拍摄了5000余个小时素材，走访了130多处建筑遗产，跨越了30余个省份，采访了200多位公众和100多位建筑师、规划专家、文化学者。

二十世纪上半叶战乱年代，梁思成先生、林徽因女士走访各地为中国古建筑摹绘传世图谱，导演雎安奇矢志承袭这份文化使命，用纪录片勾勒当代中国建筑遗产的重生之路，为中华营造文明留下一份视听档案，也因此被媒体誉为“扛着摄影机的梁思成”。2023年11月联合国教科文组织在第45届世界遗产大会上授予“中国建筑遗产三部曲”探索之星奖。

建筑遗产是全人类的文化记忆。联合国《世界遗产公约》把建筑遗产视作人类共同财富，各国都有义务传承这份物质文明。图纸和图片为建筑遗产留下样貌和尺寸，而纪录片是建筑遗产活着的记忆，更是人和建筑共生的关系。从国家文化建设与宣传传播维度来看，单一的平面存档模式，建筑遗产动态影像档案的缺失，也制约了文物活化、学术研究、非遗传承与文旅高质量发展。新时代文化强国建设，要求文化遗产保护从“静态留存”向“活态传承”升级，从“碎片化记录”向“系统化存档”转型。建筑遗产作为中华文明的实物载体，必须突破单一平面记录的局限，建立立体化、动态化、标准化、永久化的国家级影像档案。正鉴于此，北京法原博物馆、中国建筑遗产影像中心、中国益民文化建设基金会联袂启幕中国建筑遗产影像季。

本次主展览将由八块屏幕呈现“中国建筑遗产三部曲”代表性的影像文献段落，展览期间也将在位于前门的中国第一家电影院，始建于1905年的大观楼电影院公映“中国建筑遗产三部曲”首部电影作品《楼》 。本次展览的公共教育和公益活动得到中国益民文化建设基金会的公益支持，本次展览门票所得全部票款，将悉数捐赠予中国益民文化建设基金会。