近几年，荆州市沙市区正在推行棚改，一片片老房子陆续被拆除，砖瓦檩条一堆堆的，四散着腐朽的气味。

 

有一个人始终在悄悄地跟着老城拆迁的脚步走，几乎哪有拆迁哪就有他的身影。他不像个拾荒货的，他只翻捡那些废木料，有时他还给人钱让人帮他找那些废木料，每见到一块完整的老木料他的眼睛就会放光。那些拿了他钱的拾荒货的人对此很是不解：现在又不兴生煤炉子，要这些烂木头有啥用，莫非这人是个“抱抱”（沙市话：傻子）？这个被看成另类的人叫章德安，是荆州市教育系统的一名退休干部。
 

章德安的工作室

 

已过花甲年的章德安看上去只有五十来岁，身材单薄，精神矍铄，鼻上架副眼镜，举止斯文，像个唱京剧的小生。

 

在一个老住宅区里章德安有间工作室，室外种着花草藤蔓，有点像农家小院，但室内却是一番艺术天地：墙上挂着他的书法，台上摆着古琴，还有架子上的图书和篆刻刀具，使这小小的空间充满了文气。
 

古琴制作师章德安

 

像上班一样，章德安几乎每天都到这来练字刻章，有空也教几个学生。他写了大半生的字，行、楷、隶、草体都能写，这功夫是他小时跟父亲学的，后又结识过几个书法名师，但主要靠自己悟道。师傅带进门，修行在个人，他一生信这个理。

 

在室外有张类似钳工的工作台，刀、锯、斧、老虎钳等一应俱全。不写字刻章，也无茶友来访，就是章德安在台前大忙时。那些捡来的废木料会被他翻来复去，左看右瞄，然后划线、切割、削刨、打磨、上漆，就像变魔术一样，那些被弃之如履的废木料，在他手中居然变成了一把把样式高贵而典雅的古琴。
 

章德安收集的制琴备料

 

章德安是天门人，他有个漂亮的姐姐在一个花鼓戏团工作。还在上学时，放学后的章德安就爱往姐姐的剧团跑。在那看多听多了，他就迷上了玩乐器。他有这天赋，笛子、二胡、杨琴、琵琶，啥乐器到他手里只要有人指点几下，他就会像模像样地演奏起来，时间一长竟练得像个专业演奏员。就是凭着这手绝活，在文革那个动乱的年代他被部队看中，从此“一颗红星头上戴，革命的红旗两边挂”，成了一名军中文艺骨干。

 

章德安从部队转业后去了天门市的外贸局，他是部队培养的人才，又能说会写，组织上就让他当了局纪委书记。但不知为啥原因，时间一长，他还是不习惯机关行政工作，念念不忘的是那些丝弦竹箫之声，他想多点时间去搞他的爱好。于是干了几年后，他作了个让亲友目瞪口呆的决定：辞去官职，调到沙市机械电子工业学校去做一名普通的教师。冥冥中他感到那里将是一块可以让他的艺术秉赋自由发展的天地。
 

章德安的工作台

 

章德安调到沙市后，哪怕教学工作再忙，他都会抽空去找一个叫鲁德经的老师学艺。鲁老师曾在湖北省汉剧院当过琴师，不仅精通曲调音律，还是个古筝、二胡演奏大师。此外，鲁老师还通古琴，乐器的修理与制作也颇有造诣，在全国业界都享有声誉。

 

章德安跟鲁老师学了些年头，不仅二胡等技艺大有长进，还渐渐迷上了古琴。在他看来这古琴就是人间妙物，那乐声简直有如天籁之音。
 

章德安新制作的古琴

 

明清时的沙市就是一座滨江商城，作为商业文化的一部分，吹拉弹唱的历史颇为悠久，历代都不乏懂音律，会玩乐器的高人。民国时沙市有个叫项笙阶的银行家，他有把唐代古琴，琴技冠绝一方。建国初期，中央音乐部门还专门派人来为他作过录音。

 

但古琴之音毕竟是阳春白雪，曲高和寡。由于这种乐器不适合在群众性娱乐活动中演奏，因而多为文人雅士的室中玩物。懂它玩它的人少，几乎已到了几近失传的边缘，就是在沙市也没多少人会玩古琴，会修会制琴的人更是凤毛麟角。跟鲁老师久了，又了解到古琴传承面临的危局，章德安就有了继承这门传统技艺的心思。
 

正在调试古琴的章德安

 

自古以来，古琴与书法都是文人雅士的精神寄托所在，琴书合一的事枚不胜举。如东汉的书法家蔡邕擅长篆隶，以首创飞白书名于世，同时他的古琴功夫也非同一般，曾留有《琴操》一书传世。他的女儿蔡文姬更是他带出的一代大琴家；又如北宋多才多艺的皇帝宋徽宗，他以瘦金体名世，更绘有《听琴图》作他琴书合一的佐证。也不知是不是喜爱书法的缘故，章德安学起古琴来如痴如醉，没多长时间就成了一个弹奏高手。    

 

章德安少时喜欢吹笛子，拉二胡，那时家里没钱给他买这些乐器，他就设法弄来竹子和蛇皮自己做。自制的简陋乐器虽然没多大看相，但吹拉起来也是五音俱全，旋律悠扬，常赢得一片掌声。他似乎天生就有做乐器的悟性，且这种秉赋随着年龄的增长与日俱增。因此，当他看鲁老师修琴制琴多了，自己就有了动手一试的冲动。有一次，别人送了把古琴来找鲁老师修理，恰逢鲁老师在忙其他事，章德安就帮着试修了一下。他不仅修好了那把古琴，还对古琴的构造有了初步了解。回去后，他就找来一块旧木料，凭自己的感觉做了把古琴拿给鲁老师看。这把古琴做得虽还有不少缺陷，却让鲁老师见了十分欣喜，因为他看到了传人的影子。从此鲁老师更悉心地教他，他自然是更加勤学苦练，渐渐地也就摸着上路了。
 

章德安与琴友于铭枢欣赏新制的古琴

 

做好一把古琴，除要了解古琴构造，懂古琴演奏之法外，还得熟谙琴谱，弄清琴理，这样才能合理确定琴身厚薄，以及琴体、雁足、琴弘、琴轸等部件的比例关系，达到物我两忘，琴心合一的境地。而要弄懂这些也绝非易事，东汉后古琴体制才逐步完善，为适应演奏按音、泛音的需要，琴面才趋于平整，出现了徽位，再不是一弦一音；古琴按五声音阶定弦，同声的徽位多，音色变化大，若不注明弦序、徽位和左右手指法，将使演奏人无从下指。面对这些深奥问题，章德安没有畏惧止步，他找来古琴谱自学，逢师便拜求教，并反复制做实验，不断从失败中摸索成功经验。没几年功夫，他也能娴熟地做出一把把古琴来了。

 

最近，他在沙市解放路一处被拆的清乾隆年老宅里弄到一块楼板，花了几个月的功夫做了一把大古琴，还没等琴身上的黑漆干透，就被人看上要高价买走。

 

章德安已经积累了不少做琴的备料，有沙木、梧桐木等，都是有几百年历史的上乘老料。用这些料做的古琴，琴面不会起纹炸裂，更不会变形走音，且琴身轻巧，音质纯美。在章德安眼里这一块块朽木就是一只只即将浴火重生的凤凰，它们迟早将在他的手中复活，而后带着悠扬的旋律飞向千家万户，给人们带来美妙的欢乐之声。

 

章德安至今仍有一件憾事耿耿于怀，当年鲁老师是想在沙市建一个民乐器生产厂的，如果那时厂建起来了，这些被拆迁老屋的木料就不会当朽木处理了。在沙市老屋拆除时，常有从杨州等地赶来的人盯着收这些老料，然后一车车拉回去做乐器。如果沙市有厂，这些老料就能在当地利用，变废为宝，化腐朽为神奇，这既可为城市经济发展增添活力，又可推动古琴艺术的普及，这该是一项多么美丽的事业！

 

莫道桑榆晚，为霞尚满天。 在那间工作室里，章德安在不断地琢磨着提高制琴技艺，他的身边已聚集了一些古琴爱好者。他深信灿烂的古琴之花，迟早将会盛开在楚都大地！